世迷い言的うた語り

少し前に、ふと懐かしさに駆られて遊佐未森さんの『TRAVELOGUE』というアルバムを買って、しばらく聴いていた。
大学時代、彼女の初期のアルバムやシングルをよく聴いていたのだ。
当時、特に好きだった曲は「東京の空の下」「夏草の線路」「地図をください」「暮れてゆく空は」（以上、工藤順子さん詞＆外間隆史さん曲）、「僕の森」「緑の絵」（以上工藤順子さん作詞）とか。ほかにもあるけど。（とにかく工藤さんが好きなのね私……／苦笑）
上に挙げた曲は今でもとても好きだ。それらの曲から小説を書けと言われたら書ける。モリモリ書ける。もともと工藤さんの詞は物語性があるから……もしかしたら二次創作っぽい感じになるかな？
ああ……、そういう仕事もしてみたいなあ……（妄想）。

で。
聴いているうちに、今度はどうにもZABADAK（上野洋子さんを擁していた時代の）が聴きたくなり、『桜』とか『遠い音楽』とか『sora tobu yume』とかを棚から掘り出して聴きまくっている昨今。
自分的にはZABADAKの最高傑作アルバムは『桜』だと思っているが、『遠い音楽』には「遠い音楽」と「二月の丘」が入ってるんだよなあ……。だから何だと言われても困るが、この二曲も名曲だと思う。そして案外「夢を見る方法」とかも好きだったり。私はこの時代の吉良さんボーカルの曲は結構好きだ。（吉良さんの声が基本的に好きだし。それにしても上野さんも吉良さんもものすごい音域の広さだ……感動を通り越して驚愕する）
「二月の丘」は何度聴いても、いい。童話作家の安房直子さんの世界を彷彿とさせる。
一方、『桜』には、個人的にZABADAKの頂点だと思う「五つの橋」が入っている。もちろん「Psi-trailing」も好きだし、「桜」や「マーブルスカイ」「百年の満月」「Tin Waltz」「休まない翼」も軒並み好きなので、どうしても総合点では『桜』だなヤッパリ。
後ろに羅列した中では「百年の満月」の世界観が好きだ。何か、アニメかマンガか小説のイメージソングみたいな歌だなあと思う。この曲からでも小説は書けそうだ。

ちなみに。
「五つの橋」は、すでに、この曲から構想して短編を書いたことがある（笑）。
あるアンソロに収録されているけど……あのときは規定枚数が少なすぎたなあ。もう少し物語を深く掘り下げて書きたかった気がする。かつ、描写オタクっぷりを発揮して、くどいくらい描写もしまくってさ。

一枚物の完成度の高さ

大貫妙子さんのアルバム『palette』を買った。
テレビ、映画などで使われた曲などと、今まで未収録の曲を集めたものなので。
一曲ずつはともかくとして、“アルバム”としてのできは云々するようなものじゃない……んだろうな？
（ご本人も「完成された絵ではなくてパレットの絵の具のように」というようなことを歌詞カードに書かれているし）

大貫さんのいつものオリジナルアルバムは“一枚として”作り込んであるので、一枚としての完成度が高いから。
（特にここ十年ほどのはそういうのばかりだと、個人的に感じる）
そういうのに慣れてしまっているから、ちょっとがっかりしてしまうのだろうか。

皮肉なことかも知れないが、改めて、いつもの一枚物のアルバムの完成度の高さに感じ入ってしまった。

でも、未収録曲の収録はうれしい！
大貫さんの歌ってるのは全部聴きたいファン心（笑）。

しかし……１０月の高崎のコンサートは～～どうしよう～～～。
あの直前に東京で観劇＆食事の予定があって、散財するんだよなあ（悩）。
っていうか、そもそもまだチケット取れるのかな！？
聴きたい気もするけど……うぅーん……。

双子座の姉妹♪♪♪

『ロシュフォールの恋人たち デジタルリマスター版』を見てきた！
もうサイコー！！
見にいってヨカッタ！！！！

ヒロイン二人はとにかくきれいだし、全編に山盛りちりばめられた歌＆踊りもステキ。
衣装がまた、とにかくいいんだよなあ……（うっとり）。色と言いデザインと言い、多彩でカラフルで、何だかお菓子みたい。ゼリービーンズ。
作中でたくさん出てくるワンピースとか帽子とか、もう、憧れちゃう！
イヴォンヌ（ダニエル・ダリュー）がワンピースの左肩にいつもコサージュをつけている、そのスタイルもとってもステキ。どうってことないんだけど、さりげなくものすごくおしゃれ。コサージュの色もワンピースに合わせて変わるのだ。
群舞のダンサーたちが着ている、踊るとヒラヒラするミニスカートもかわいいのがたくさんあった。

カメラワークもすばらしい。さすがに巨額の費用をかけただけのことはある。オープニングのシーンから目が釘付け！だった。
セットをはじめ、画面がつねに“少々作り物っぽく”演出されてるのもイイ！　ああいう匙加減って難しそうだが、なんか、完璧。“気の利いたミュージカル映画”というのはこう撮るんだぞ、というお手本みたい。

キャスティングの妙もすごい……。
ストーリーとセリフだけからは分からず、人物の外見という視覚情報からの推測で理解させる伏線（と言うか、裏事情と言うか）もあったりして、「よく作り込んであるなあ」と舌を巻いた。
いいな。映像はああいうことができていいな。
小説で似たようなこと（＝におわせて、読者に想像させる）をするのはかなり困難だし。におわせたつもりがバレバレになるか、におわせたつもりが全然分かってもらえないか、どっちかになりがち。

ラストシーンには「なるほどー！」とうなった。
作中で全ピースを嵌め込みきらず、ああやって観客が自由にその先を空想する余地を残すなんて、もう、心憎いなあ。
いつも一緒だった姉と初めて離れて一人旅立ってゆくデルフィーヌ（カトリーヌ・ドヌーヴ）の、トラックの座席に座っての、ちょっと不安げな、困惑したような表情もいい。残り三人が楽しげにしているのとの対比も面白い。

うーん……。
自分だったら、最終的には姉妹の恋の相手が逆になるように物語を展開したいかも！？
殺人事件現場の野次馬に行ったマクサンス（ジャック・ペラン）とソランジュ（フランソワーズ・ドルレアック）の二人が出逢ったあとのシーンを見て、ふとそう思いついた。
にしても、この映画のジャック・ペラン、甘いマスク～♪　役柄にもスゴク合ってる。笑っちゃうくらいに（笑）。

ちなみに『ロシュフォール～』のサントラ完全版というのがあるらしい。買おうっと♪
映画を見ながら「あ、この曲もこの映画のナンバーだったのか！」と思うのがいっぱいあった。（無知だから……／汗）

以下、感想メモ。
●アンディ（ジーン・ケリー）がソランジュと初めて出逢ったあとで、浮かれたまま車に乗って去っていくシーンとか、噴き出した（笑）。まるでアメコミみたいな絵面！
●フランスにおいて人名の「ダム」がおかしく感じる、その感じって、日本語で言えばどんな感じなんだろうか？
●個人的に一番気に入ったのは、序盤の「双子の歌」の場面。もう文句なし。ソランジュもデルフィーヌも、動くお人形さんのようにキュート♪　二人揃っての決めポーズにしびれる！

関係ないけれど、アーティストの大貫妙子さんって、フランソワーズ・ドルレアックにちょっと似てる……気がした。向きなどによって似て見える。
ちなみに、大貫さん自身もボサノヴァっぽい曲やフレンチポップっぽい曲を書くことがあるし、かつて『ポンヌフの恋人』の日本用イメージソングも歌っていたし、フランス映画とそんなにかけ離れたところにはいない印象もある。


ところで。
なぜか（？）、この映画を見たら『プリティ・リーグ』を思い出した。
あれも姉妹が主役だから？
そう言えば、あの映画は、ドティ（ジーナ・デイヴィス）に超肩入れして見たなあ（笑）。ドティ、きれいだったし、格好良かったし。１８０度開脚で捕球するシーンとか、すごく印象に残っている（で、相手チームのキャッチャーが「アタシあんなのできません！」と監督（コーチ？）に訴えるの／笑）。
マドンナが演じたメイもよかった。

精神的満腹感

白井貴子さんの新譜『地球－HOSHI－』を買った。
ある種の“健全さ”を突き詰めようとがんばっている白井さんの、力のこもったアルバムだと思う。
あらゆる意味で中途半端な私には、彼女ほどには何も徹底できない。
なんてスゴイ潔さ。
音楽としての完成度もちゃんと高いのがまたスゴイ。
これぞロック。

そういうアルバムを聴いたあとで、春日武彦さんの著作を読んだ。
好きなのだ、春日さんの本も。

一見すると、ものすごく食い合わせが悪いというか、分裂気質なチョイスというか、まあとにかく、自分でもどうかと思う。
が、よく考えてみると、私はこれで自分の中の何らかのバランスをとっているのかも知れない。

ちなみに。
デザートは土屋賢二さんのエッセイ（新刊が出た！）。
コーヒー代わりにいしいひさいちさんの四コママンガ。

うーん、満腹。

すばらしき新譜

先日、capsuleのニューアルバム『FLASH BACK』を買ってきた。
じつは出ていたのを全然知らなくて、ふと公式サイトを覗いたら「あ、新譜！」と。
で、用足しに出たついでにＣＤ屋に寄って、買ってきた。

前作も前々作ももちろん悪くはなくて、かなり聴いているのだが、今回はまた。
好みのストライクゾーンど真ん中。
スゴクいい！

いやあ、年末にこんなステキな音が待っているなんて、年の初めには思いもしなかった。
ちょっと気分とモチベーションが持ち直したので、もう一息、今年をがんばろう。

５年ぶりのアルバム！

２８日。
待ってましたとばかりに、発売日にＣＤショップへ行ってMATCHBOX TWENTYの『EXILE ON MAINSTREAM』を買ってきた。

メンバーが一人減ってしまったようだけれど、解散しなくて本当によかった（涙）。
やっぱコレだ、コレ。このメロディー、この歌詞、この歌声。
このバンドがなくちゃ、私の音楽生活は乾燥重量で半分以下になってしまう。

ニューカマーのＣＤを買うのも好きだ。
MATCHBOX～が休んでいたあいだも、お気に入りのＣＤはいろいろ見つけた。
だけど、新鮮重量が同じでも、乾燥重量までMATCHBOX～と同じバンドやＣＤはなかなかない。
水分はいずれ飛ぶものだから。
乾燥重量にしたときにどれだけの重さが残るかが問題で。

なぜこんなに惹かれるのかは分からないが、MATCHBOX TWENTYは私にとってはとても大切なバンドだ。

披露宴で歌う歌？

『Voice Colors ～あなたといたころ～』という、女性アーティストによるカバー曲集をかけていたのだが。
平松愛理さんが中島みゆきさんの「糸」という歌を歌っているのを聴いて、強烈に思った。
これ、披露宴で歌う人、いそうじゃないか？と。

で、ためしにネットで検索してみたら、出てきた出てきた。

やっぱりそうだよなあ……そういう発想になるよな。
自分が今まで出た披露宴では、聴いた覚えはないけれど。


ところで、このＣＤ、大貫妙子さんが二曲歌っているのが目当てで買ったもの。
「やさしさにさようなら」（オフコース）と「名前のない空を見上げて」（MISIA）を歌っているのだが、いずれも完全に“大貫さんの歌”にして歌いきっていて、もう、感嘆。
お見事。

彼女の音

かつて。
流行っているらしいから試しに自分も聴いてみようと、ミーハー心からフジ子・ヘミングのＣＤを買ったら、ものすごく好きな音だった。
そのときは、試し買いの『憂愁のノクターン』をずっとくり返し聴いて満足していたのだが、最近また無性にフジ子・ヘミングのピアノが聴きたくなって、何枚かＣＤを買った。

……やっぱり好きだ。彼女の音。
初めて聴いたときには、「えっ！？　ピアノってこういう楽器だったっけ！？」と思ったのだ。

娘さんの声もステキ

『こまねこ』のＤＶＤ発売が待ちきれず、サントラＣＤを買ってしまった。

主題歌である「１２３」を歌っている、やさしくかわいい声の女の子・ソリタは、クレモンティーヌの娘さんだそうだ。
なんとなく、うれしい。
クレモンティーヌも大好きなので。

ソリタちゃんには、ぜひともお母さんのようなステキな歌い手さんになってほしい。

分かりやすいか否か

KEANEのセカンドアルバム『UNDER THE IRON SEA』を（遅ればせながら）買った。
いっしょにAQUALUNGの『Memory Man』も。

両アーティストを知る人には「分かりやすい趣味だなー」と笑われそうだが。
何といわれようが、好きなのだ、こういう系統が。しかも、両者とも歌声が好み。

あ、でも。
先日友人にもらったGaram Masala（インドのポップス）もスゴク楽しんで聴いているあたり、そんなに分かりやすい趣味でもないかも？

……ま、そんなことはどうでもいいか。